有關同人誌豆知識刊載到這兒算是告一段落了，不過有關同人誌的各種問題總會陸續有來，加上科技發展及風氣的轉變，豆知識可能會有不少修訂的機會．就算以現時情況，也有不少這兒未有討論過的話題，雖然未能一一照顧到，但盼望日後看倌們都可以自行討論，有需要的話也通知在下作修改吧！
PS：在此特別鳴謝RUI的幫忙，選紙一章沒有RUI的資料根本寫不成，絕對得說多謝~~~~
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〔禮節〕
因為早已有關於同人禮節的論述，這邊只引兩個連結，就不多談了．
http://www.tea-room.ne.jp/~mind/h2so4/big5/REIGI.htm
http://home.pchome.com.tw/comics/bite_anigo/
〔售後處理〕
在經驗不足之下，有不少組織是多印了書，而且也因種種原因賣不完本子，這時也得想想處理的方法．最常見就是送給親朋好友，當是見證自己的創作成果，也有不少是作私下販賣（例如賣給同學），如果剩量較多，也可以考慮在下次出本時當作是贈品送給支持者．但不要把剩書硬跟其他組織交換，人家也有選擇的權利，人家不喜歡自己的書就不能埋怨別人．如果要留到下次即賣會再售，就得檢討這次滯銷的原因，若是本身質素問題就不能期待下次的銷量會更佳，也許提高新作水準來帶動支持者補購舊本是比較可取的方法．打算拿去寄賣的話就可以參考之前提及的銷售問題．對付舊本剩本的下下之策就是丟棄，與其造成浪費不如捐贈到慈善機構義賣，也許還有意義（當然也有連捐到慈善機構的價值也沒有的本子，在出本前就該好好考慮清楚印數）．
另一種需要面對的售後問題就是發現有缺頁或錯頁的情況，可以的話當然是在發售之前加印附頁作補充．若在出售後才發現，就得考慮用網頁作出補救，公開道歉之外也需貼出正確頁面，有需要就得重印本子提供換書服務，這也是負責任的方法．不然的話就得在下次的即賣會推出補救方法，務使支持者安心．
〔組織運營〕
召集及建立一個同人組織是件可大可小的事，如何尋找同好，如何維持組員間的關係，有時也花去不少時間和心血．聯絡在當中發揮的功用就極大，除了一般工作會議外，適當安排聯誼活動也可以加強成員間的團結．此外，因為網路的便利性，利用留言板或論壇來增加成員的交流也是有不錯的功效，只開放給成員的私人討論區可以保留網上會議記錄，也值得考慮，電郵通訊也是不可或缺．至於成員的創作水準，當然會有高有低，若果大家都不在意同人誌本身的銷量，就該以聯誼為組織的第一目標，水準較低的成員只要找到自己的方向，就不用面對太大壓力．倒過來說，若果組成的目的是追求創作上的進步，那麼組員間要面對的壓力就會大增，但也不失為一種進步的動力，只是這類的同人組織比較難維繫得好，特別是舒緩成員的創作壓力不是輕鬆的工作，要往這方向行的話就該有所醒悟．
組織成立了之後，如果是打算作長期發展的，成立公開網頁更新消息是必行的一步，成功的同人組織需要常常有新消息吸引支持者，與支持者的互動也是有其必要，所以不要忽略讀者的電郵，留言和通訊，如果已有留言版／電子報／論壇／部落格之類，就更加要好好利用，來維持跟支持者的聯系！出書時付加意見表也是促進互動的好方法．
由於同人組織多數是在求學時期成立的，所以面對升學或就業問題常常會引致成員流失，有時也因為對創作的興趣消失而中止了同人創作，這時候就得看組織存留下來的價值大不大，很多時和平解散也不失為一個同人組織的好出路．部份組織會採取增加新血來延續組織生命，也有把組織縮小成為個人組織的例子，就算是久休復出也不少見，同人創作就是容許一份彈性在內．
2006-09-02
2006-09-01
同人誌製作豆知識（銷售篇）
〔成本計算〕
同人誌或精品的成本計算，其實非常受製作模式和經驗影響．大家都想降低成本增加回本機會，但是有很多情況下是不能在一般計算之下的，例如印錯內頁要重印，就是很常見的捐失，該不該也把捐失算在成本內也是因人而異，另外是否把租場費用／運輸費／宣傳費／送書壞書損耗也計入成本內，也是各師各法．成本和售價的計算其實很有彈性，有人明知賠本也要賣得便宜，有人寧願賣量少也不想降低身價，不過以新手而言，除非內容水準很高，否則售價在＄３０以上是很難受歡迎的，但新手所出的同人誌往往在頁數上比較多，而然頁數多成本也一定更高，這都必然影響支持者的購買慾．
以下價錢只作參考之用（２００６年資料），正式價格常有浮動，請自行調節：一般情況而言，以影印製作內頁黑白的同人誌Ａ５度為標準的話，２０頁以內售價多數是＄１０上下，６０頁上下售價都接近＄２０，超過１００頁的很多定價都在＄３０以上了．書度越大當然售價也會越貴（舉例來說Ｂ５度２０頁以內售價可以是＄１８以上）．不過大多數支持者對售價都不會太在意，倒是內容值不值得買才是最關心的地方，要是作品水準一般，賣得更便宜也不易引起人家購買慾．
至於精品的話，一般售價是成本一倍以上，問題是不大的．少部分精品會定價在成本五倍或以上，這當然也得看支持者會否覺得物有所值了．將心比己，問一下自己願意用甚麼價錢去購買最實際，當然也不要跟類似質素的精品價錢相差太遠吧！
〔發行及銷售〕
由於同人誌印量不多，資金有限，無法作商業性發行經銷，所以便出現一些比較特別的銷售管道：同人誌即賣會，店舖寄賣，網路認購等等．
同人誌即賣會是目前最受同人歡迎的銷售管道，而COMIC WORLD及各院校的漫畫祭都是這類活動的代表．一般只要參與者報了名交妥費用，就可以在會場販賣他們的製作．好處是直接交收，可以完全知道自己的作品受歡迎程度如何，而且碰上購買氣氛高漲的場合，製作的貸品是可能一次過賣清的．再加上即賣會的熱鬧氣氛，是會令各同人玩家樂在其中的．
但是即賣會要面對的問題也不少，首先收費的即賣會的報名費用增加了製作成本，未必是所有同人願意負擔的．第二點本子印量過多的話，不單會有經費上的損失，也會對自己的創作自信造成打擊．一般新組織要是未有穩定客源，一次即賣會內可能只能賣十來本同人誌，如果不是自己有搞預訂之類，就千萬不要高估了賣數（有些組織為了擺平報名費而多印書希望增加收入，而不是看實際情況），首次開檔寧可陪了場租錢，也總比賣剩太多貸要好得多！之後就可以憑經驗和讀者反應調節印量．第三點一些即賣會的準備工夫也很重要：同人誌或精品的包裝，試讀樣本，找換的零錢（一般準備港幣五百元上下的零錢），檔子的看板（注意不要違反場地的規定大小），清楚的收支帳目（除了當日販賣的商品外，也要記下贈送掉的項目，進場時所持的零錢數目），需要贈書的數目和名單，展示本子和精品的架子，價錢牌，剪刀，膠紙等等．
說到店舖寄賣，曾幾何時也是香港同人誌主要的銷售渠道，自從同人誌即賣會興起後，店舖寄賣就不吃香了，很多時就會有”在即賣會賣不完的書才會在店中擺賣”的差劣印象．但因為香港也有不少特色書店／珈琲室興起，少部分具特色風格的同人誌就很配合在這類店舖寄賣，所以也不能忽視寄賣的方式．店舖寄賣最重要當然是該店子接不接受寄賣，有些店子接受寄賣但會拒絕作風不同或水準不足的商品，這方面就不好勉強店方．接受寄賣的話，就要先談妥收益分帳和寄賣期的問題，分帳方面一般由10%到30%不等，店方要提供人手處理貨品，所以分帳是絕對合理的，寄賣期也不宜定太長，半年是比較常見的限期，但也要間中查問銷售情況，如果理想的話可以考慮補貸，而首次進貨也不宜過多，貨品始終佔去人家空間，寧可少量進貨賣完後補貸，比強佔他人儲存地方要好（畢竟人家不是貸倉，不另付倉租已很好啦）．
網路認購在香港不算普及，但在日中台等地土廣闊的地方就較流行，有不少同人誌由於製作人不在香港，也需要使用海外通販．網上通販首要處理的是付款問題，由於郵寄現金不單危險而且犯法，所以使用支票或本票付款是最傳統的方法，以轉帳方式過戶再寄出存根副本也是一個方法，也有使用網路錢行交收的情況，但就得看網路銀行所收的手續費合不合理（另一個有趣的方法就是放到網上拍賣場發售，有時會有意外收穫的）．至於郵寄，就要算好費用，特別是海外通販，郵資的變化不少，有需要也得在網頁上列明郵資另付多少．一般而言，賣方收到款項時就可以寄出貨品，只要注意到貨品的安全及包裝，及付款人的郵址正確，通販也就達成了．在香港搞網路認購的話其實多是為了方便不能出席即賣會的買家，由於香港地小，不怕露面的話私下約見交收也不失為一個好方法，更可以省下郵資，如果認購者眾，主催者又不介意露面的話，搞一次網友通販聚會也是美事一宗．
〔宣傳〕
同人誌的宣傳途徑主要有三方面：網上宣傳，傳單，在朋友的同人誌上宣傳．網上宣傳除了自設網站外，就是靠一些論壇或留言板之類，如果是在COMIC WORLD上通販的話，更可以利用COMIC WORLD本身的同人誌宣傳頁，就有不錯的宣傳作用，在不少關於ＡＣＧ的論壇也有同人誌專區，只要版規不禁止宣傳產品，都可以多加利用，記得加上聯絡方法及販賣方式．傳單的話，最常見就是在即賣會上預告下次出品的傳單，但也有少部分相熟的店舖容許擺放傳單，不過傳單的效用是見仁見智，不是一個值得多用的宣傳手法．如果有認識的同人誌願意提供版位給自己放廣告，也不失為一個宣傳的好方法，不過放廣告在人家本子，就得專重主人家，不能勉強主人家，也不要搶去主人家的風頭，要準備好版位跟人家交換廣告頁，出書後也得回贈主人家本子作謝禮．
（待續）
同人誌或精品的成本計算，其實非常受製作模式和經驗影響．大家都想降低成本增加回本機會，但是有很多情況下是不能在一般計算之下的，例如印錯內頁要重印，就是很常見的捐失，該不該也把捐失算在成本內也是因人而異，另外是否把租場費用／運輸費／宣傳費／送書壞書損耗也計入成本內，也是各師各法．成本和售價的計算其實很有彈性，有人明知賠本也要賣得便宜，有人寧願賣量少也不想降低身價，不過以新手而言，除非內容水準很高，否則售價在＄３０以上是很難受歡迎的，但新手所出的同人誌往往在頁數上比較多，而然頁數多成本也一定更高，這都必然影響支持者的購買慾．
以下價錢只作參考之用（２００６年資料），正式價格常有浮動，請自行調節：一般情況而言，以影印製作內頁黑白的同人誌Ａ５度為標準的話，２０頁以內售價多數是＄１０上下，６０頁上下售價都接近＄２０，超過１００頁的很多定價都在＄３０以上了．書度越大當然售價也會越貴（舉例來說Ｂ５度２０頁以內售價可以是＄１８以上）．不過大多數支持者對售價都不會太在意，倒是內容值不值得買才是最關心的地方，要是作品水準一般，賣得更便宜也不易引起人家購買慾．
至於精品的話，一般售價是成本一倍以上，問題是不大的．少部分精品會定價在成本五倍或以上，這當然也得看支持者會否覺得物有所值了．將心比己，問一下自己願意用甚麼價錢去購買最實際，當然也不要跟類似質素的精品價錢相差太遠吧！
〔發行及銷售〕
由於同人誌印量不多，資金有限，無法作商業性發行經銷，所以便出現一些比較特別的銷售管道：同人誌即賣會，店舖寄賣，網路認購等等．
同人誌即賣會是目前最受同人歡迎的銷售管道，而COMIC WORLD及各院校的漫畫祭都是這類活動的代表．一般只要參與者報了名交妥費用，就可以在會場販賣他們的製作．好處是直接交收，可以完全知道自己的作品受歡迎程度如何，而且碰上購買氣氛高漲的場合，製作的貸品是可能一次過賣清的．再加上即賣會的熱鬧氣氛，是會令各同人玩家樂在其中的．
但是即賣會要面對的問題也不少，首先收費的即賣會的報名費用增加了製作成本，未必是所有同人願意負擔的．第二點本子印量過多的話，不單會有經費上的損失，也會對自己的創作自信造成打擊．一般新組織要是未有穩定客源，一次即賣會內可能只能賣十來本同人誌，如果不是自己有搞預訂之類，就千萬不要高估了賣數（有些組織為了擺平報名費而多印書希望增加收入，而不是看實際情況），首次開檔寧可陪了場租錢，也總比賣剩太多貸要好得多！之後就可以憑經驗和讀者反應調節印量．第三點一些即賣會的準備工夫也很重要：同人誌或精品的包裝，試讀樣本，找換的零錢（一般準備港幣五百元上下的零錢），檔子的看板（注意不要違反場地的規定大小），清楚的收支帳目（除了當日販賣的商品外，也要記下贈送掉的項目，進場時所持的零錢數目），需要贈書的數目和名單，展示本子和精品的架子，價錢牌，剪刀，膠紙等等．
說到店舖寄賣，曾幾何時也是香港同人誌主要的銷售渠道，自從同人誌即賣會興起後，店舖寄賣就不吃香了，很多時就會有”在即賣會賣不完的書才會在店中擺賣”的差劣印象．但因為香港也有不少特色書店／珈琲室興起，少部分具特色風格的同人誌就很配合在這類店舖寄賣，所以也不能忽視寄賣的方式．店舖寄賣最重要當然是該店子接不接受寄賣，有些店子接受寄賣但會拒絕作風不同或水準不足的商品，這方面就不好勉強店方．接受寄賣的話，就要先談妥收益分帳和寄賣期的問題，分帳方面一般由10%到30%不等，店方要提供人手處理貨品，所以分帳是絕對合理的，寄賣期也不宜定太長，半年是比較常見的限期，但也要間中查問銷售情況，如果理想的話可以考慮補貸，而首次進貨也不宜過多，貨品始終佔去人家空間，寧可少量進貨賣完後補貸，比強佔他人儲存地方要好（畢竟人家不是貸倉，不另付倉租已很好啦）．
網路認購在香港不算普及，但在日中台等地土廣闊的地方就較流行，有不少同人誌由於製作人不在香港，也需要使用海外通販．網上通販首要處理的是付款問題，由於郵寄現金不單危險而且犯法，所以使用支票或本票付款是最傳統的方法，以轉帳方式過戶再寄出存根副本也是一個方法，也有使用網路錢行交收的情況，但就得看網路銀行所收的手續費合不合理（另一個有趣的方法就是放到網上拍賣場發售，有時會有意外收穫的）．至於郵寄，就要算好費用，特別是海外通販，郵資的變化不少，有需要也得在網頁上列明郵資另付多少．一般而言，賣方收到款項時就可以寄出貨品，只要注意到貨品的安全及包裝，及付款人的郵址正確，通販也就達成了．在香港搞網路認購的話其實多是為了方便不能出席即賣會的買家，由於香港地小，不怕露面的話私下約見交收也不失為一個好方法，更可以省下郵資，如果認購者眾，主催者又不介意露面的話，搞一次網友通販聚會也是美事一宗．
〔宣傳〕
同人誌的宣傳途徑主要有三方面：網上宣傳，傳單，在朋友的同人誌上宣傳．網上宣傳除了自設網站外，就是靠一些論壇或留言板之類，如果是在COMIC WORLD上通販的話，更可以利用COMIC WORLD本身的同人誌宣傳頁，就有不錯的宣傳作用，在不少關於ＡＣＧ的論壇也有同人誌專區，只要版規不禁止宣傳產品，都可以多加利用，記得加上聯絡方法及販賣方式．傳單的話，最常見就是在即賣會上預告下次出品的傳單，但也有少部分相熟的店舖容許擺放傳單，不過傳單的效用是見仁見智，不是一個值得多用的宣傳手法．如果有認識的同人誌願意提供版位給自己放廣告，也不失為一個宣傳的好方法，不過放廣告在人家本子，就得專重主人家，不能勉強主人家，也不要搶去主人家的風頭，要準備好版位跟人家交換廣告頁，出書後也得回贈主人家本子作謝禮．
（待續）
2006-08-31
同人誌製作豆知識（製作篇）
〔紙張〕
單純印製同人誌的話，其實對書紙有認識就夠了．所謂書紙，其實就是一般所用的影印紙，大多的印刷店都有提供．以厚薄來分，最常用的都是８０磅紙／１００磅紙／１２０磅紙，８０磅以下的紙可能會太薄，易有透底（即雙面印刷時會透現另一邊的內容）情況，都會少用．
當需要印封面或精品時，就有需要去買特色紙（洋紙）了．所謂特色紙，就包括常見的：粉咭／皮紋紙／竹紋紙／雲紋紙，其實在很多較具規模的文具店都會有售，通常都是一大張的在賣，要買回去自己切開來用．為了方便同人模式的印刷，也要注意紙的厚薄和平滑與否，如果是影印的話，就要了解能夠接受多厚的紙，有的影印機是不能接受太厚的紙，紙的厚薄是以gsm或磅計，一般１６０－２００磅厚的紙作封面已很足夠，另一方面紙面質感也很影響印刷效果，影印或打印的話選平滑的紙面會比較安全，當然最好就是先買一兩張樣本去試印效果，就萬無一失了．
有時候會需要用上再精美一點的特色紙張時，就得跟紙行打交道了．因為紙行多數是以批發生意為主，所以買的量比較大是會佔便宜的，例如同一款式的紙買超過一百張的話，有可能會給八折或以下的價錢！因為在紙行買來的都是大紙，所以可以要求紙行代切，不過也要留心收費，一般來說是以每刀計，有的起碼價是＄１５，有的是每刀＄５，視不同公司有不同規矩．也因為大紙的大小本來也不一樣，切出來的張數也會有出入，切紙前要計算好，而切剩的紙頭紙尾，也可以要求留下，可以用家用打印機印製書簽之類的精品．要是買量夠多，也可以要求送貨（到家中或指定印刷店），但事先一定要問清楚買量／金額／送貨範圍等等．（如果要印信封信紙之類，有少數店子會有特色紙的品種發售，只要印圖上去便成，可以先問一下）
當然紙行也做零售的生意，不過除了售價上的出入外，其實服務上也有少計出入，例如紙行會提供紙版（SAMPLE）給批發的客戶，要是有紙版在手就可以輕鬆地用電話或傳真去訂紙了，一般零售的客戶就不容易手入了．不過要是有認識從事設計／印刷／出版行業的朋友，就可以借用他們的商用名片到紙行交涉，拿得紙版的機會可能會大一些．
〔印刷〕
印刷和釘裝都十分影響書刊出來的面貌，所以也得有一定的認識．
同人誌最常用就是影印，因為成本低而且印量少，如果對印刷水準要求不高的話也是個好方法，有時碰上新影印機或換了新炭粉，會有較高質素的印刷效果．
另一種很受同人歡迎的印刷就是打印（無版印刷），尤其印製彩色作品，直接打印的效果都比彩色影印漂亮，不少有規模的影印公司都有彩色打印服務，價錢也只比彩色影印昂貴少許，而且能配合不同紙質，很適合製作精品和封面．如果利用自家的電腦打印圖片，就得考慮印墨的成本及家用打印機的質素．
少數同人誌在預算容許的情況下，會採用菲林印刷，製作高質素的同人誌，無論在彩稿或黑白稿都可以印製精美．但採用菲林印刷不單投資高昂，對印刷必需有一定認識（懂一基本的電腦排版和輸出知識），印刷數量也不可能少，而且必須預相當時間多在製菲林和印刷上，所以如非同人老手或作品有市場潛力，不然用菲林印製同人誌是件非常冒險的事．但如果事前準備（資金，技術和心理上）都充分，菲林印刷將會把作品質素提昇至最高！
最後一種也許稱不上是印刷，但由於成本低製作便利，所以也漸漸普及的”光碟燒錄”，其實很適合一些特殊題材的製作，例如動畫，電子遊戲等，而且對於彩稿的呈現也很理想，花不起錢製作全彩畫集的同人作者，都可以考慮把作品燒成光碟公開．但製作光碟前也得考慮觀看作品採用的介面，缺乏便利性的觀看介面是很掃興，介面的互動性和美觀也是必須考慮的．
〔釘裝〕
釘裝最普及就是騎馬釘和膠書脊（熱溶膠），若果作品頁數不多（６０頁以下）騎馬釘是相當便利，因為就算是自己釘裝也能輕易完成，但印刷之前就得多做一重排版手續．以１２頁右揭本為例，底面印刷的話就會用三張紙來排，排頁碼第一頁紙頁面的左頁是第１，右邊是第１２，第一頁紙頁底的左頁是第１１，右邊是第２，第二頁紙頁面的左頁是第３，右邊是第１０，第二頁紙頁面的左頁是第９，右邊是第４，第三頁紙頁面的左頁是第５，右邊是第８，第三頁紙頁面的左頁是第７，右邊是第６．如頁數加多時，第一頁紙頁面的左頁一定是第１，右邊則是最後一頁的頁碼（而且永遠是四的倍數），這樣釘印才會順著頁碼不出錯．
膠書脊釘裝的話就不會有騎馬釘的排版問題，只需順著左揭或右揭底面底面的排就行了．可是由於膠書脊釘裝會出現書脊的厚度，製作封面時一定要把厚度計算在內，不然釘裝完成後封面或封底會出現移位，書脊越厚移位就越厲害！一般而言都是在有關的印刷公司做膠書脊釘裝，價錢也比較昂貴（大約多付四倍或以上價錢）．
有部份本子會另印一個書套封面（就好像漫畫單行本一般），那書套封面所預的大小不單預加書脊，還得加上兩旁摺疊進去的部分（即書舌），每邊外加１吋至３吋不等，視乎本子大小．
也有一種適合較厚頁數的便宜釘裝手法，就是先用重型釘書機（就是一次過可以釘過一百頁紙那種），再用膠水或雙面膠紙之類把封面黏上，之後再裁切書邊．雖然效果沒膠書脊般漂亮，但也不失為一個折衷的方法．當然封面也得把書脊的厚度計算在內，同時也要找到重型釘書機才能成事．
其他的釘裝方式雖然不普遍，但也有參考價值，好像打孔後用繩或絲帶穿起，用膠卷邊或金屬卷邊釘裝，像報紙般簡單摺疊起來，散頁但用盒子或公文袋裝起來，都很有特色．
釘裝的話還有一項要注意的，就是裁切書邊．一般同人誌大都以人手製作，如果是騎馬釘就最少要裁切一邊，本子才會整齊．簡單的都會用美工刀自行裁切，如果家中有裁切照片用的切紙台，效果會更理想．現有也有不少印刷公司包括了裁切書邊服務，加收的費用也不一，這點最好在印刷本子前談妥價錢．
關於裁切，也有一點要注意的是：因為大多的影印店都只肯印Ａ４或Ａ３的紙度，假如要印的是Ｂ度或特別度，其實都是印好之後再裁成要求的大小(這方面最好先有一點印刷裁切的常識)，這個大家印刷之前要交代好才行，否則裁出來的效果可能會很奇怪．．．．
（待續）
單純印製同人誌的話，其實對書紙有認識就夠了．所謂書紙，其實就是一般所用的影印紙，大多的印刷店都有提供．以厚薄來分，最常用的都是８０磅紙／１００磅紙／１２０磅紙，８０磅以下的紙可能會太薄，易有透底（即雙面印刷時會透現另一邊的內容）情況，都會少用．
當需要印封面或精品時，就有需要去買特色紙（洋紙）了．所謂特色紙，就包括常見的：粉咭／皮紋紙／竹紋紙／雲紋紙，其實在很多較具規模的文具店都會有售，通常都是一大張的在賣，要買回去自己切開來用．為了方便同人模式的印刷，也要注意紙的厚薄和平滑與否，如果是影印的話，就要了解能夠接受多厚的紙，有的影印機是不能接受太厚的紙，紙的厚薄是以gsm或磅計，一般１６０－２００磅厚的紙作封面已很足夠，另一方面紙面質感也很影響印刷效果，影印或打印的話選平滑的紙面會比較安全，當然最好就是先買一兩張樣本去試印效果，就萬無一失了．
有時候會需要用上再精美一點的特色紙張時，就得跟紙行打交道了．因為紙行多數是以批發生意為主，所以買的量比較大是會佔便宜的，例如同一款式的紙買超過一百張的話，有可能會給八折或以下的價錢！因為在紙行買來的都是大紙，所以可以要求紙行代切，不過也要留心收費，一般來說是以每刀計，有的起碼價是＄１５，有的是每刀＄５，視不同公司有不同規矩．也因為大紙的大小本來也不一樣，切出來的張數也會有出入，切紙前要計算好，而切剩的紙頭紙尾，也可以要求留下，可以用家用打印機印製書簽之類的精品．要是買量夠多，也可以要求送貨（到家中或指定印刷店），但事先一定要問清楚買量／金額／送貨範圍等等．（如果要印信封信紙之類，有少數店子會有特色紙的品種發售，只要印圖上去便成，可以先問一下）
當然紙行也做零售的生意，不過除了售價上的出入外，其實服務上也有少計出入，例如紙行會提供紙版（SAMPLE）給批發的客戶，要是有紙版在手就可以輕鬆地用電話或傳真去訂紙了，一般零售的客戶就不容易手入了．不過要是有認識從事設計／印刷／出版行業的朋友，就可以借用他們的商用名片到紙行交涉，拿得紙版的機會可能會大一些．
〔印刷〕
印刷和釘裝都十分影響書刊出來的面貌，所以也得有一定的認識．
同人誌最常用就是影印，因為成本低而且印量少，如果對印刷水準要求不高的話也是個好方法，有時碰上新影印機或換了新炭粉，會有較高質素的印刷效果．
另一種很受同人歡迎的印刷就是打印（無版印刷），尤其印製彩色作品，直接打印的效果都比彩色影印漂亮，不少有規模的影印公司都有彩色打印服務，價錢也只比彩色影印昂貴少許，而且能配合不同紙質，很適合製作精品和封面．如果利用自家的電腦打印圖片，就得考慮印墨的成本及家用打印機的質素．
少數同人誌在預算容許的情況下，會採用菲林印刷，製作高質素的同人誌，無論在彩稿或黑白稿都可以印製精美．但採用菲林印刷不單投資高昂，對印刷必需有一定認識（懂一基本的電腦排版和輸出知識），印刷數量也不可能少，而且必須預相當時間多在製菲林和印刷上，所以如非同人老手或作品有市場潛力，不然用菲林印製同人誌是件非常冒險的事．但如果事前準備（資金，技術和心理上）都充分，菲林印刷將會把作品質素提昇至最高！
最後一種也許稱不上是印刷，但由於成本低製作便利，所以也漸漸普及的”光碟燒錄”，其實很適合一些特殊題材的製作，例如動畫，電子遊戲等，而且對於彩稿的呈現也很理想，花不起錢製作全彩畫集的同人作者，都可以考慮把作品燒成光碟公開．但製作光碟前也得考慮觀看作品採用的介面，缺乏便利性的觀看介面是很掃興，介面的互動性和美觀也是必須考慮的．
〔釘裝〕
釘裝最普及就是騎馬釘和膠書脊（熱溶膠），若果作品頁數不多（６０頁以下）騎馬釘是相當便利，因為就算是自己釘裝也能輕易完成，但印刷之前就得多做一重排版手續．以１２頁右揭本為例，底面印刷的話就會用三張紙來排，排頁碼第一頁紙頁面的左頁是第１，右邊是第１２，第一頁紙頁底的左頁是第１１，右邊是第２，第二頁紙頁面的左頁是第３，右邊是第１０，第二頁紙頁面的左頁是第９，右邊是第４，第三頁紙頁面的左頁是第５，右邊是第８，第三頁紙頁面的左頁是第７，右邊是第６．如頁數加多時，第一頁紙頁面的左頁一定是第１，右邊則是最後一頁的頁碼（而且永遠是四的倍數），這樣釘印才會順著頁碼不出錯．
膠書脊釘裝的話就不會有騎馬釘的排版問題，只需順著左揭或右揭底面底面的排就行了．可是由於膠書脊釘裝會出現書脊的厚度，製作封面時一定要把厚度計算在內，不然釘裝完成後封面或封底會出現移位，書脊越厚移位就越厲害！一般而言都是在有關的印刷公司做膠書脊釘裝，價錢也比較昂貴（大約多付四倍或以上價錢）．
有部份本子會另印一個書套封面（就好像漫畫單行本一般），那書套封面所預的大小不單預加書脊，還得加上兩旁摺疊進去的部分（即書舌），每邊外加１吋至３吋不等，視乎本子大小．
也有一種適合較厚頁數的便宜釘裝手法，就是先用重型釘書機（就是一次過可以釘過一百頁紙那種），再用膠水或雙面膠紙之類把封面黏上，之後再裁切書邊．雖然效果沒膠書脊般漂亮，但也不失為一個折衷的方法．當然封面也得把書脊的厚度計算在內，同時也要找到重型釘書機才能成事．
其他的釘裝方式雖然不普遍，但也有參考價值，好像打孔後用繩或絲帶穿起，用膠卷邊或金屬卷邊釘裝，像報紙般簡單摺疊起來，散頁但用盒子或公文袋裝起來，都很有特色．
釘裝的話還有一項要注意的，就是裁切書邊．一般同人誌大都以人手製作，如果是騎馬釘就最少要裁切一邊，本子才會整齊．簡單的都會用美工刀自行裁切，如果家中有裁切照片用的切紙台，效果會更理想．現有也有不少印刷公司包括了裁切書邊服務，加收的費用也不一，這點最好在印刷本子前談妥價錢．
關於裁切，也有一點要注意的是：因為大多的影印店都只肯印Ａ４或Ａ３的紙度，假如要印的是Ｂ度或特別度，其實都是印好之後再裁成要求的大小(這方面最好先有一點印刷裁切的常識)，這個大家印刷之前要交代好才行，否則裁出來的效果可能會很奇怪．．．．
（待續）
2006-08-29
同人誌製作豆知識（籌備篇）
之前打下來的同人誌製作資料篇，在〔畫圖人行星〕發表過，也是時候放到這邊了．
因為有點長的關係，所以最少得分三四次才能刊完，現在就先貼出籌備的部分．
如果資料提供有誤，麻煩大家指正．
===============================
〔籌備階段〕
籌備一本同人誌，首先我們要應定一個製作目標，不論是為喜歡的ＡＣＧ作品製作Fanzine，還是為認識的漫畫友好提供一個發表平台，都應早有定議，否則目標不同，是會影響合作關係和出書的質素，又因為同人誌一般參與人數不會多，合作關係更形重要！
製作目標確定後，就得定合作班底及職位（如果小組中包括三人或以上，職位分配是重要的），職位一般分為：編輯，美術和聯絡，更具規模的還會有：宣傳，網頁製作，銷售，財政，精品製作等工作．編輯的工作是非常多樣化，主要是跟稿件相關的問題都得去處理（邀稿，跟作者商討作品內容，催稿，收稿，編排目錄，校對，決定截稿日期，決定出版日期，出版方式，銷售模式及售價）．美術人員主力版面上的東西（封面設計，內頁排版，編排對白，跟進印刷等，有時也兼任精品和網頁製作），聯絡就是負責內部消息的發佈，安排會議（有時也兼任催稿收稿和宣傳）．
〔前期製作〕
籌備期間最好議決邀稿名單，集資方式和製作時間表．
邀稿方面一般都是發起人的親友，只要確定題材的合適性，其實都不難製定，不過因為跨刀助陣的賀稿也會有一定號召力，也會有向知名作者邀稿的機會，那就得注意禮貌和邀稿的誠意了．如果需要公開徵稿的話，就得注意發表消息的渠道，例如在相關雜誌放消息？還是利用網路放消息？也有在校內徵稿的情況．（注意，有交稿的人，那怕只有一頁，也是該把成品送回給人家，以示禮貌．如果遇上成本特帛的情況，就算不送書也要成本價賣給作者才夠厚道）
集資方式不外乎獨資或合資，一般來說獨資都是由發起人出資，除非是出資者夠大方，否則有關出版同人誌的得失都會歸入出資者所有．相反合資的話，由於得失都要平分的前提下，合資的分配（例如是否依所出稿的頁數瓜分，還是平均攤分？）和財政管理都是需要先處理的問題，至於日後的虧本或賺錢都得定立處理日期和方法．如果是長線發展的組織，也可以考慮把收益撥為日後運作成本，甚至成立聯名戶口管理財政．
製作時間表就視乎製作規模而製定，以影印的情況而言，最好在發行或發售前的兩星期收齊稿，預算一星期時間美術製作，一星期印書釘裝．但如果情況特急，就得先安排部分稿件先上對白排版，在加收服務費的情況下，也有印刷公司肯即日出貨，但通常在品質上會相當冒險．由於製作期由一個星期到兩三年不等（而且延期也是同人製作的”家常便飯”），工作人員都應該考慮自己的工作量會否影響實際生活．
有可能的話也請統一稿件的規格和書的左右揭（文字橫排的話，用西式的左揭書比較配合，相反就要用中式的右揭書），全書大致的頁數（頁數一定為雙數，採用騎馬釘做釘裝的話更要是四頁的倍數），和封面繪製者名單（特別是大集合式的封面圖），方便日後排版工作的進行．
〔後期製作〕
當編輯收齊稿以後，首先就是檢查文字，把對白修整通順後就會排上對白（現時用電腦排版，由打字到排版都會使用電腦，但也有把對白打好後編印出來，再剪貼到原稿上的例子），稿首的刊頭字也在這時加上，當然還有專欄之類的文字處理．之後是編排頁碼，尤其當漫畫稿中有跨版的情況，就更得小心處理（如果刊出的雜誌是用騎馬釘底釘裝，頁數的編排就得更留心了）．
書刊方面除了內容外，也得處理封面封底／目錄，甚至專欄／附錄／彩頁／問卷／贈品等都要悉心安排，特別是目錄頁，因為大多數同人誌都是在收稿時才能知道書刊的實際頁數，編排時就要靈活地作出多方面的考慮：頁數太多會影響成本預算，頁數太少會影響讀者購買慾，頁數與四的倍數有出入時如何刪稿或補頁，雙頁開始或單數頁開始都影響稿件的次序，作品水準也會有相應的前後編排，風格或類型接近的可能要用其他稿件來間開，這些都要有適當的判斷．
由於現在流行使用電腦排版，也需要考慮排版用的軟件，特別針對同人玩家，菲林印刷和輸出就暫且不提．以家用打印機或打印而言，基本上只需要逐頁把內文和圖編妥就成了，所以無論是photoshop，illustrator，freehand，coreldraw，indesign，pagermaker，word，excel，只要可放圖，再打字上去，然後可以直接打印就沒問題，只要懂得該軟件的使用就行了．不過要是拿到打印公司製作的話，有時轉存為圖檔就比較方便．轉存為圖檔的話，通常以jpg，tiff，bmp，pdf這幾種格式最常見，打印公司亦最方便開啟，要注意一點，圖檔本身的解像度亦十分重要，要有３００dpi以上解象度才會有理想效果，不然字體跟線條都會變得糊掉了．有時彩色圖檔跟打印出來的成品會有色差，為減低色差，也可以把RGB存色轉為CMYK存色再調節色彩，效果通常較佳．
(待續)
因為有點長的關係，所以最少得分三四次才能刊完，現在就先貼出籌備的部分．
如果資料提供有誤，麻煩大家指正．
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〔籌備階段〕
籌備一本同人誌，首先我們要應定一個製作目標，不論是為喜歡的ＡＣＧ作品製作Fanzine，還是為認識的漫畫友好提供一個發表平台，都應早有定議，否則目標不同，是會影響合作關係和出書的質素，又因為同人誌一般參與人數不會多，合作關係更形重要！
製作目標確定後，就得定合作班底及職位（如果小組中包括三人或以上，職位分配是重要的），職位一般分為：編輯，美術和聯絡，更具規模的還會有：宣傳，網頁製作，銷售，財政，精品製作等工作．編輯的工作是非常多樣化，主要是跟稿件相關的問題都得去處理（邀稿，跟作者商討作品內容，催稿，收稿，編排目錄，校對，決定截稿日期，決定出版日期，出版方式，銷售模式及售價）．美術人員主力版面上的東西（封面設計，內頁排版，編排對白，跟進印刷等，有時也兼任精品和網頁製作），聯絡就是負責內部消息的發佈，安排會議（有時也兼任催稿收稿和宣傳）．
〔前期製作〕
籌備期間最好議決邀稿名單，集資方式和製作時間表．
邀稿方面一般都是發起人的親友，只要確定題材的合適性，其實都不難製定，不過因為跨刀助陣的賀稿也會有一定號召力，也會有向知名作者邀稿的機會，那就得注意禮貌和邀稿的誠意了．如果需要公開徵稿的話，就得注意發表消息的渠道，例如在相關雜誌放消息？還是利用網路放消息？也有在校內徵稿的情況．（注意，有交稿的人，那怕只有一頁，也是該把成品送回給人家，以示禮貌．如果遇上成本特帛的情況，就算不送書也要成本價賣給作者才夠厚道）
集資方式不外乎獨資或合資，一般來說獨資都是由發起人出資，除非是出資者夠大方，否則有關出版同人誌的得失都會歸入出資者所有．相反合資的話，由於得失都要平分的前提下，合資的分配（例如是否依所出稿的頁數瓜分，還是平均攤分？）和財政管理都是需要先處理的問題，至於日後的虧本或賺錢都得定立處理日期和方法．如果是長線發展的組織，也可以考慮把收益撥為日後運作成本，甚至成立聯名戶口管理財政．
製作時間表就視乎製作規模而製定，以影印的情況而言，最好在發行或發售前的兩星期收齊稿，預算一星期時間美術製作，一星期印書釘裝．但如果情況特急，就得先安排部分稿件先上對白排版，在加收服務費的情況下，也有印刷公司肯即日出貨，但通常在品質上會相當冒險．由於製作期由一個星期到兩三年不等（而且延期也是同人製作的”家常便飯”），工作人員都應該考慮自己的工作量會否影響實際生活．
有可能的話也請統一稿件的規格和書的左右揭（文字橫排的話，用西式的左揭書比較配合，相反就要用中式的右揭書），全書大致的頁數（頁數一定為雙數，採用騎馬釘做釘裝的話更要是四頁的倍數），和封面繪製者名單（特別是大集合式的封面圖），方便日後排版工作的進行．
〔後期製作〕
當編輯收齊稿以後，首先就是檢查文字，把對白修整通順後就會排上對白（現時用電腦排版，由打字到排版都會使用電腦，但也有把對白打好後編印出來，再剪貼到原稿上的例子），稿首的刊頭字也在這時加上，當然還有專欄之類的文字處理．之後是編排頁碼，尤其當漫畫稿中有跨版的情況，就更得小心處理（如果刊出的雜誌是用騎馬釘底釘裝，頁數的編排就得更留心了）．
書刊方面除了內容外，也得處理封面封底／目錄，甚至專欄／附錄／彩頁／問卷／贈品等都要悉心安排，特別是目錄頁，因為大多數同人誌都是在收稿時才能知道書刊的實際頁數，編排時就要靈活地作出多方面的考慮：頁數太多會影響成本預算，頁數太少會影響讀者購買慾，頁數與四的倍數有出入時如何刪稿或補頁，雙頁開始或單數頁開始都影響稿件的次序，作品水準也會有相應的前後編排，風格或類型接近的可能要用其他稿件來間開，這些都要有適當的判斷．
由於現在流行使用電腦排版，也需要考慮排版用的軟件，特別針對同人玩家，菲林印刷和輸出就暫且不提．以家用打印機或打印而言，基本上只需要逐頁把內文和圖編妥就成了，所以無論是photoshop，illustrator，freehand，coreldraw，indesign，pagermaker，word，excel，只要可放圖，再打字上去，然後可以直接打印就沒問題，只要懂得該軟件的使用就行了．不過要是拿到打印公司製作的話，有時轉存為圖檔就比較方便．轉存為圖檔的話，通常以jpg，tiff，bmp，pdf這幾種格式最常見，打印公司亦最方便開啟，要注意一點，圖檔本身的解像度亦十分重要，要有３００dpi以上解象度才會有理想效果，不然字體跟線條都會變得糊掉了．有時彩色圖檔跟打印出來的成品會有色差，為減低色差，也可以把RGB存色轉為CMYK存色再調節色彩，效果通常較佳．
(待續)
2006-07-12
由批評到溝通,由美形到唯美(下)
原文還有一段介紹動漫的美形潮流，不過內容有點過時，就刪去了，以後有機會就再補一段吧！
(由於文章有點長，關於美形和唯美的部分就放到這邊去了)
====================================================
明白一個蠻流行的說法：“但凡要在市場上佔一席位的，少不免都講求門面，管他內餡鮮不鮮美，包裝漂亮的才可叫看官們解裛，所以先照顧了賣相才說。這等說話小的未夠資格質疑，但事實擺在眼前，反其道而行的也能來個大熱賣！對他們來說，畫技不是唯一的實力所在，當故事或所表現內容的吸引力，來得比畫面包裝的吸引力更大時，識貨的讀者沒可能本末倒置吧！
若批評一套漫畫作品是只看到畫面上的長短，而忽略了內容的所在，那麼作品的滋味，真可惜只享受了一半。其實論欣賞性，故事也好、畫技也好，其實還不過是一部分而已，關於大師們如何鋪陳情節、如何展現其獨一無二的風格、如何塑造其角色性格、更甚是如何表達其親身經歷的人生哲學，閱讀漫畫從來就不單是“看圖識字”般的消費式作業，我絕對有理由相信，各位兄弟姊妹皆會認同，閱讀漫畫除了是一種娛樂之外，也是一種須運用腦筋的智能活動。
老實說，當創作上走的不是美形路線，觀眾緣難免偏薄，但那頂多只是個人創作取向問題，從來不是畫技出了問題啊！換一個比諭說：若所有懂得“咿咿呀呀”的人都可以唱得起[浮躁]這專集內的歌，那麼天后王菲靠甚麼來賺我們口袋?那百多塊錢？
話得要說回頭，非畫技至上的作品可以大受歡迎，但面對相貌端好的可人兒，又有誰會置諸不理呢？而且美形主義也不乏其內函之所在，只是可有被讀者發掘出來吧？其實也有不少要求畫技及內容兼備的讀者，美形主義仍擁有不少生存空間，何況也有不少作者亦以創作美形人物為樂，既娛人且娛己，直是雙重收獲。只是美形主義也有廣義跟狹義的分別；若混淆不清，誤會其中內函，徒增他人笑柄而已！
廣義的美形主義其實指[唯美主義]：其歷史可追索至上一個世紀未的歐洲（特別是英法兩國），當時興起的為文藝而文藝思潮，孕育著一種拒絕為道德教誨而創作的思想風氣，評論家羅斯金，設計家莫里斯及作家王爾德就是這思想的代言人。當這風氣漫延至繪畫上，就成為一類：追求精巧秀麗的視覺效果，畫面上充滿悅人感官的裝飾圖案，輕巧、頹癈、享樂是其中的致極。其中有兩三個流派特別值得一談，首先要介紹的是【象徵主義】，這原先是源於德國的一種文學主張，認為凡一般文藝內容都先得化成具藝術性的意象，即所謂詩意，才能顯出其文學上的價值。在美術上則演變為各樣內心風景的抽象展演，各種象徵亦化成不同的裝飾圖形出現。在同一時期的英國，一種清新甜美的繪畫風格冒起，稱為【拉菲爾前派】，本來是一個以簡樸而寫實的繪畫思潮，但一方面受到象徵主義影響，而呈現浪漫詩意的內容；另一方面又受到【美的社會】思潮波及，企圖以美的感觀來改善人類的精神面貌，成為一個唯美浪漫的創作風氣。而受到這風格影響，在法國、奧地利及捷克等地都興起了【新藝術（Art Nouvelle）】風格，其實也算是現代設計的第一波，就是將【美的社會】思潮更具體化，將各式新穎流麗的裝飾圖案加進所有生活用品之中，特別以建築有關的造型為主，因為建築是最直接影響人們的生活，因此最能帶出美感陶冶性情的能力。由這方面來看，【唯美主義】也有其內函及生活上的意義，並非一味毫無營養的自我沉溺。
其實自已的品味蠻接近【唯美主義】的風格，但不想單被其局限；我所喜愛的漫畫家如：山田章博、多田由美、萩尾望都、皇名月、沙村廣明，每位大師造形都有其獨一無二的美態，每位都有其超一流的熟練畫技表現，各自有其深入的主題內容表達，但都不能用“主流美形”來規限之；還有：大友克洋、"土反"口尚、大和和紀等巨匠，其畫技表現甚至可脫離甜美造形而表露出來；這些都是我最愛中之最愛，要是都將名單寫下來，恐怕也是再多兩三千字也寫不完！
寫那多根本也不過是說：美形與否當然無罪，只不過作為欣賞人，本身如何超越畫面，去發掘一個更廣闊而且深入的漫畫世界，以達成在創作上【獲得溝通】，這便是本話題中最想跟大家分享的東西。
[全文完]
(由於文章有點長，關於美形和唯美的部分就放到這邊去了)
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明白一個蠻流行的說法：“但凡要在市場上佔一席位的，少不免都講求門面，管他內餡鮮不鮮美，包裝漂亮的才可叫看官們解裛，所以先照顧了賣相才說。這等說話小的未夠資格質疑，但事實擺在眼前，反其道而行的也能來個大熱賣！對他們來說，畫技不是唯一的實力所在，當故事或所表現內容的吸引力，來得比畫面包裝的吸引力更大時，識貨的讀者沒可能本末倒置吧！
若批評一套漫畫作品是只看到畫面上的長短，而忽略了內容的所在，那麼作品的滋味，真可惜只享受了一半。其實論欣賞性，故事也好、畫技也好，其實還不過是一部分而已，關於大師們如何鋪陳情節、如何展現其獨一無二的風格、如何塑造其角色性格、更甚是如何表達其親身經歷的人生哲學，閱讀漫畫從來就不單是“看圖識字”般的消費式作業，我絕對有理由相信，各位兄弟姊妹皆會認同，閱讀漫畫除了是一種娛樂之外，也是一種須運用腦筋的智能活動。
老實說，當創作上走的不是美形路線，觀眾緣難免偏薄，但那頂多只是個人創作取向問題，從來不是畫技出了問題啊！換一個比諭說：若所有懂得“咿咿呀呀”的人都可以唱得起[浮躁]這專集內的歌，那麼天后王菲靠甚麼來賺我們口袋?那百多塊錢？
話得要說回頭，非畫技至上的作品可以大受歡迎，但面對相貌端好的可人兒，又有誰會置諸不理呢？而且美形主義也不乏其內函之所在，只是可有被讀者發掘出來吧？其實也有不少要求畫技及內容兼備的讀者，美形主義仍擁有不少生存空間，何況也有不少作者亦以創作美形人物為樂，既娛人且娛己，直是雙重收獲。只是美形主義也有廣義跟狹義的分別；若混淆不清，誤會其中內函，徒增他人笑柄而已！
廣義的美形主義其實指[唯美主義]：其歷史可追索至上一個世紀未的歐洲（特別是英法兩國），當時興起的為文藝而文藝思潮，孕育著一種拒絕為道德教誨而創作的思想風氣，評論家羅斯金，設計家莫里斯及作家王爾德就是這思想的代言人。當這風氣漫延至繪畫上，就成為一類：追求精巧秀麗的視覺效果，畫面上充滿悅人感官的裝飾圖案，輕巧、頹癈、享樂是其中的致極。其中有兩三個流派特別值得一談，首先要介紹的是【象徵主義】，這原先是源於德國的一種文學主張，認為凡一般文藝內容都先得化成具藝術性的意象，即所謂詩意，才能顯出其文學上的價值。在美術上則演變為各樣內心風景的抽象展演，各種象徵亦化成不同的裝飾圖形出現。在同一時期的英國，一種清新甜美的繪畫風格冒起，稱為【拉菲爾前派】，本來是一個以簡樸而寫實的繪畫思潮，但一方面受到象徵主義影響，而呈現浪漫詩意的內容；另一方面又受到【美的社會】思潮波及，企圖以美的感觀來改善人類的精神面貌，成為一個唯美浪漫的創作風氣。而受到這風格影響，在法國、奧地利及捷克等地都興起了【新藝術（Art Nouvelle）】風格，其實也算是現代設計的第一波，就是將【美的社會】思潮更具體化，將各式新穎流麗的裝飾圖案加進所有生活用品之中，特別以建築有關的造型為主，因為建築是最直接影響人們的生活，因此最能帶出美感陶冶性情的能力。由這方面來看，【唯美主義】也有其內函及生活上的意義，並非一味毫無營養的自我沉溺。
其實自已的品味蠻接近【唯美主義】的風格，但不想單被其局限；我所喜愛的漫畫家如：山田章博、多田由美、萩尾望都、皇名月、沙村廣明，每位大師造形都有其獨一無二的美態，每位都有其超一流的熟練畫技表現，各自有其深入的主題內容表達，但都不能用“主流美形”來規限之；還有：大友克洋、"土反"口尚、大和和紀等巨匠，其畫技表現甚至可脫離甜美造形而表露出來；這些都是我最愛中之最愛，要是都將名單寫下來，恐怕也是再多兩三千字也寫不完！
寫那多根本也不過是說：美形與否當然無罪，只不過作為欣賞人，本身如何超越畫面，去發掘一個更廣闊而且深入的漫畫世界，以達成在創作上【獲得溝通】，這便是本話題中最想跟大家分享的東西。
[全文完]
由批評到溝通,由美型到唯美(中)
(由於文章有點長,中半段以批評和審美為主)
======================================================
我們需要學習的不再是單純的如何分辨美醜，而是學習接受不同的審美標準，明白不同的審美標準是如何形成；同時也需要明白，審美標準是有分開能衡量的，及不能衡量的。
甚麼是不能衡量的呢？一切由主觀愛惡出發的都是不能衡量的，舉例說：我不喜愛某某人的作品，因為他的造形不討我喜歡?他品味令我討厭?故事不對我胃口?他的作品太血腥不合我看。我們不能說這些意見不對，充其量懷疑對方的欣賞水平不夠。因為這些感受都是來自直覺，而直覺是不受客觀意志影響的，亦難以學習得來，雖有跡可尋但無定相，因此是無法衡量的。
但另一方面又有甚麼是可以衡量的呢？一切透過“知識”而得來的審美標準是可以衡量的，舉例說：[畫技]絕對是屬於知識的範圍以內；除非心目中定義的“畫技”跟大家理解不同，另有所指，這便歸到上述章題三的溝通問題了。
上述那一連串有關“美形”及“畫技”的質問倒不只為了爭辯，反過來說，這些質問不也是為了理解謂的“畫技”而問的嗎？這也是為了溝通作準備的。畫技上的批評及審美標準雖然五花八門，但也有一般的應用方法，先由學習的進程來作個觀察吧！
習畫不都是先由畫材及物料的掌握開始的嗎？使用的無論是任何一種畫具：水彩、鋼筆、油畫、COPIC、粉彩、色鉛筆、廣告彩，甚至電腦也好，都需要掌握其特性，能將物料控制自如?才能踏進繪畫之門。再而學習線條的繪畫，需掌握到流暢準確而且利落的線條；練習彩稿的就當認識配色慨念，才可以我手寫我心。跟著便要認識物體的立體感及遠近透視，令平面亦可表現視覺上的立體感。不少得的是各種物件的質地及肌理的刻劃，加強畫面的質感。學習人體的比例結構是
學習漫畫的必然階段，始能表現人的形象。為了令人物生動，了解表情動作甚至人體的肌肉解剖結構，就是繪畫人物的進深認識，更是學習漫畫的重要課題。再來，畫面的構圖、色調及層次運用也不能忽略，令畫面更耐看也更有變化。層次再高的，學習氣氛及特別效果的營造，令畫面更有說服力及感染力，甚至將氣勢及逼力都表現出來。當然，學海無涯，有進取心的人要學習的那單只這些？不過一般人對畫技上的要求，都脫離不了上述範圍。
畫技應要求到甚麼水平才算及格呢？或許從來沒有標準答案，但完全的“因人而異”又太不負責任。就我個人見解，撇除商業要求、讀者對像、風格流派等影響，純綷作為一個畫者來說，首要的是畫面要有說服力，表現的東西可清楚給人家辨認，造形清淅不含糊，構圖主客分明；這是一個有表現力的畫者最是基本的要求。
有上進心的畫者會要求自已的作品能表現出理想的“典型”，何謂理想的典型？舉例說：人要有人的樣子，所以要對人的各種特徵有所認識比較，找出最有代表性的作為典型(人體比例的觀念也是因此而來)；如此類推，男人有男人的典型，女人有女人的典型，小孩有其典型，老人也有其典型；同樣地高矮胖瘦等外型、豪秀猥雅等氣質、慧狡善惡等神態，也必有其典型的表現方法，能掌握典型而表現出其說服力的，始為畫技熟練者。(或許在此強調一點，畫技上以熟練與否來評定，似是較合理的做法。)若是一個畫技不精的人，根本沒有可能完全達成以上的要求(若果有這樣的一個畫者存在，真的要麻煩各作告訴我)。當然也會有反典型的情況發生，但如果沒有典型作基礎，又如何去反起呢？
若果話題就到此為止的話，這討論可白費了大半，當中還忽略了一些重要的事情。這事情若用老生常談去說，就是：不要以貌取人。對應現在的情況，其實說的是：就算畫技是屬於欠佳的一類，是否就沒有其他可取之處？或者就將當今市面上流行的漫畫作個觀察吧！當然，純綷以畫面或畫技取勝的仍大不乏人；但以上述的一套畫技標準來看，小丸子、小新、麥嘜、稻中乒團甚至謀圖一雄(對不起，把謀圖大師也扯下水)的諸作品，理應沒人愛看才對，但為甚麼以上的作品全
都大受歡迎，甚至成為了經典？（待續）
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我們需要學習的不再是單純的如何分辨美醜，而是學習接受不同的審美標準，明白不同的審美標準是如何形成；同時也需要明白，審美標準是有分開能衡量的，及不能衡量的。
甚麼是不能衡量的呢？一切由主觀愛惡出發的都是不能衡量的，舉例說：我不喜愛某某人的作品，因為他的造形不討我喜歡?他品味令我討厭?故事不對我胃口?他的作品太血腥不合我看。我們不能說這些意見不對，充其量懷疑對方的欣賞水平不夠。因為這些感受都是來自直覺，而直覺是不受客觀意志影響的，亦難以學習得來，雖有跡可尋但無定相，因此是無法衡量的。
但另一方面又有甚麼是可以衡量的呢？一切透過“知識”而得來的審美標準是可以衡量的，舉例說：[畫技]絕對是屬於知識的範圍以內；除非心目中定義的“畫技”跟大家理解不同，另有所指，這便歸到上述章題三的溝通問題了。
上述那一連串有關“美形”及“畫技”的質問倒不只為了爭辯，反過來說，這些質問不也是為了理解謂的“畫技”而問的嗎？這也是為了溝通作準備的。畫技上的批評及審美標準雖然五花八門，但也有一般的應用方法，先由學習的進程來作個觀察吧！
習畫不都是先由畫材及物料的掌握開始的嗎？使用的無論是任何一種畫具：水彩、鋼筆、油畫、COPIC、粉彩、色鉛筆、廣告彩，甚至電腦也好，都需要掌握其特性，能將物料控制自如?才能踏進繪畫之門。再而學習線條的繪畫，需掌握到流暢準確而且利落的線條；練習彩稿的就當認識配色慨念，才可以我手寫我心。跟著便要認識物體的立體感及遠近透視，令平面亦可表現視覺上的立體感。不少得的是各種物件的質地及肌理的刻劃，加強畫面的質感。學習人體的比例結構是
學習漫畫的必然階段，始能表現人的形象。為了令人物生動，了解表情動作甚至人體的肌肉解剖結構，就是繪畫人物的進深認識，更是學習漫畫的重要課題。再來，畫面的構圖、色調及層次運用也不能忽略，令畫面更耐看也更有變化。層次再高的，學習氣氛及特別效果的營造，令畫面更有說服力及感染力，甚至將氣勢及逼力都表現出來。當然，學海無涯，有進取心的人要學習的那單只這些？不過一般人對畫技上的要求，都脫離不了上述範圍。
畫技應要求到甚麼水平才算及格呢？或許從來沒有標準答案，但完全的“因人而異”又太不負責任。就我個人見解，撇除商業要求、讀者對像、風格流派等影響，純綷作為一個畫者來說，首要的是畫面要有說服力，表現的東西可清楚給人家辨認，造形清淅不含糊，構圖主客分明；這是一個有表現力的畫者最是基本的要求。
有上進心的畫者會要求自已的作品能表現出理想的“典型”，何謂理想的典型？舉例說：人要有人的樣子，所以要對人的各種特徵有所認識比較，找出最有代表性的作為典型(人體比例的觀念也是因此而來)；如此類推，男人有男人的典型，女人有女人的典型，小孩有其典型，老人也有其典型；同樣地高矮胖瘦等外型、豪秀猥雅等氣質、慧狡善惡等神態，也必有其典型的表現方法，能掌握典型而表現出其說服力的，始為畫技熟練者。(或許在此強調一點，畫技上以熟練與否來評定，似是較合理的做法。)若是一個畫技不精的人，根本沒有可能完全達成以上的要求(若果有這樣的一個畫者存在，真的要麻煩各作告訴我)。當然也會有反典型的情況發生，但如果沒有典型作基礎，又如何去反起呢？
若果話題就到此為止的話，這討論可白費了大半，當中還忽略了一些重要的事情。這事情若用老生常談去說，就是：不要以貌取人。對應現在的情況，其實說的是：就算畫技是屬於欠佳的一類，是否就沒有其他可取之處？或者就將當今市面上流行的漫畫作個觀察吧！當然，純綷以畫面或畫技取勝的仍大不乏人；但以上述的一套畫技標準來看，小丸子、小新、麥嘜、稻中乒團甚至謀圖一雄(對不起，把謀圖大師也扯下水)的諸作品，理應沒人愛看才對，但為甚麼以上的作品全
都大受歡迎，甚至成為了經典？（待續）
由批評到溝通,由美型到唯美(上)
好久沒有更新這兒了，就趁著早陣子整理舊文，順便找些比較有意思的貼上來．說起來這篇文章也夠老了，差不多是自己開始上網時打下來的文．也罷！反正修了一下內容後，說的東西仍未過時哩！何況開這部落格的目的就是用來放文，就請看倌們花點耐性看吧！
(由於文章有點長,上半段以溝通為主)
==================================================
近來感到有些異樣的迷惑，都是關於漫畫作品?，“美形”在欣賞過程中所佔的是怎麼樣的位置？對作品的溝通又帶來怎麼樣的影響？
事緣在某個同人誌販賣會中，見識到不少新興的同人誌團體，更有不少年紀不過雙八的小女生，動輒以美形作品取向來標榜自已，但內容上頂多是替其偶像吶喊助威，然後再踐踏其他“非美形”取向的創作，終究其精神層面還是落空了。當然“哪個少年不輕狂”？自我主張自不然是青春無敵的附屬品，但造成同人誌的讀者群也呈現狹抑的視野，這正是筆者所擔心的情況。始終筆者所相信創作終極意義就在於：“表現自我而達成溝通”！兩者都需並存，缺一不可，既無欠缺表現之溝通，亦不可能有缺乏溝通之表現。獨尊美形不正是真空了溝通的部分嗎？所以本文就先由“溝通”下刀！
相信自從神話中的"巴別塔事件"(人的口音被擾亂)開始，人的溝通便困難重重。許多時候字眼上是相同，但在人的心疧?，卻因為不同的經驗而投射出不同的意義，最重要的描述我們可以在小說[生命中不能承受之輕]其中一章"誤解辭典"中找到例證。上述的情況其實不能說明些甚麼，但也談到溝通之困難。so....原來我們的言語是如此無力，如此不可靠！
既然言語溝通是如此困難，那麼我們還可倚靠甚麼？看來唯有倚靠"互相對話"的決心，一種開放內心，不佔對方上鋒，以平等共對的態度，探索對方言語背後的真正意義。而大家真正要提防的正是各種“意氣”和“自我防衛”；前者令自已處於高姿態，而看不起與自已柤異的人，惡化的話就變成自大；後者則會成為自我封閉的雛形，進而拒絕接受其他意見。兩種情況都只會造成個人的思想退步。不過當仍有人不了解對話的可貴，及溝通的喜悅時，心中難免就有上面所說的悲哀了。
明白到溝通上所面對的各式情況，我們也就有了較健康的批評心態，畢竟每一個個人的意見、評價及品味，均牽涉到批評的心態，可想而知這亦是溝通上甚為重要的部分！但具上述的平等開放心態是並不足夠，若作出的批評過於籠統而簡化，實在也是某程度上的“不負責任言談”！
當我質疑太簡化的批評是不負責任的行為時，重點是放於"太簡化的批評"上；不論讚或評，有足夠的理由支持才是重要。其實就算是讚賞，馬馬虎虎的讚詞也是不負責任的；只是讚賞所背上的責任輕得多吧了。為甚麼批評(尤其負面的批評)責任較大？我有這樣一個看法：當我們批評人，其實就是在教育別人，在提醒別人去發現他自已的缺點或過錯，從而有所改進而得益；若果我們提供的意見有差誤，又或是語意不詳，令人家的發展錯亂了；那麼我們的批評，難道沒有需要負上責任的地方嗎(當然，受批評的人自已也要負上部分責任，他也有責任分辨出那些意見對自已有利而那些無益)？當然就算作出讚賞的也有其責任，因為讚賞的會有其主觀之處，他的欣賞可能正是會害了受讚賞者的地方；只是因為讚賞是先認同對方，而逃避了修正他人缺點的責任，少冒一個險而已。對於作畫上不足之處並無具體說明，故此意見反令當事人受到困惑，破舊後沒有立新，這怎能稱得上為“沒有不負責任”呢？
(在這兒再提出一個paradox，作出批評時，我們無論讚賞與否，其實都是在一種指導人的心態下進行，這是正常的心態．但相對而言，我們在欣賞時，可否換成一種虛心的態度：“學習”的心態去進行？因為能夠在欣賞時倒空自己之前的欣賞經驗，不單讓自己更容易投入作品之中，也讓作品的優點與自己共鳴，在生活上或創作靈感上反思自己，會比高姿態地檢閱作品的不足更易讓自己得益．）
批評源出於欣賞，因為欣賞所以我們培養出審美眼光，因此不難形成形形色色的審美標準。這兒有一個有趣的paradox(反論)，美感欣賞一方面是很主觀的，我覺得某事物順眼，當然就是美，反之就不美，甚至是醜；但當各種審美標準一但形成，就需要將各種主觀標準化成客觀標準了，做法不外是將各人心中衡量美的一把尺取出來比較，然後再“民主”地以大眾收服小眾，以求將美感標準化；可是[美]到底是一種感覺，也不可能變成實用的東西，是捉摸不定的，將美感單一化更是徒勞無功，隨之而來的就是更多更多新的審美標準，能夠做到的就只有將這些標準分類，以求能找出當時的主流標準，對當時的影響力及預測未來的發展，才能夠評定被欣賞的事物價值上的高低。（待續）
(由於文章有點長,上半段以溝通為主)
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近來感到有些異樣的迷惑，都是關於漫畫作品?，“美形”在欣賞過程中所佔的是怎麼樣的位置？對作品的溝通又帶來怎麼樣的影響？
事緣在某個同人誌販賣會中，見識到不少新興的同人誌團體，更有不少年紀不過雙八的小女生，動輒以美形作品取向來標榜自已，但內容上頂多是替其偶像吶喊助威，然後再踐踏其他“非美形”取向的創作，終究其精神層面還是落空了。當然“哪個少年不輕狂”？自我主張自不然是青春無敵的附屬品，但造成同人誌的讀者群也呈現狹抑的視野，這正是筆者所擔心的情況。始終筆者所相信創作終極意義就在於：“表現自我而達成溝通”！兩者都需並存，缺一不可，既無欠缺表現之溝通，亦不可能有缺乏溝通之表現。獨尊美形不正是真空了溝通的部分嗎？所以本文就先由“溝通”下刀！
相信自從神話中的"巴別塔事件"(人的口音被擾亂)開始，人的溝通便困難重重。許多時候字眼上是相同，但在人的心疧?，卻因為不同的經驗而投射出不同的意義，最重要的描述我們可以在小說[生命中不能承受之輕]其中一章"誤解辭典"中找到例證。上述的情況其實不能說明些甚麼，但也談到溝通之困難。so....原來我們的言語是如此無力，如此不可靠！
既然言語溝通是如此困難，那麼我們還可倚靠甚麼？看來唯有倚靠"互相對話"的決心，一種開放內心，不佔對方上鋒，以平等共對的態度，探索對方言語背後的真正意義。而大家真正要提防的正是各種“意氣”和“自我防衛”；前者令自已處於高姿態，而看不起與自已柤異的人，惡化的話就變成自大；後者則會成為自我封閉的雛形，進而拒絕接受其他意見。兩種情況都只會造成個人的思想退步。不過當仍有人不了解對話的可貴，及溝通的喜悅時，心中難免就有上面所說的悲哀了。
明白到溝通上所面對的各式情況，我們也就有了較健康的批評心態，畢竟每一個個人的意見、評價及品味，均牽涉到批評的心態，可想而知這亦是溝通上甚為重要的部分！但具上述的平等開放心態是並不足夠，若作出的批評過於籠統而簡化，實在也是某程度上的“不負責任言談”！
當我質疑太簡化的批評是不負責任的行為時，重點是放於"太簡化的批評"上；不論讚或評，有足夠的理由支持才是重要。其實就算是讚賞，馬馬虎虎的讚詞也是不負責任的；只是讚賞所背上的責任輕得多吧了。為甚麼批評(尤其負面的批評)責任較大？我有這樣一個看法：當我們批評人，其實就是在教育別人，在提醒別人去發現他自已的缺點或過錯，從而有所改進而得益；若果我們提供的意見有差誤，又或是語意不詳，令人家的發展錯亂了；那麼我們的批評，難道沒有需要負上責任的地方嗎(當然，受批評的人自已也要負上部分責任，他也有責任分辨出那些意見對自已有利而那些無益)？當然就算作出讚賞的也有其責任，因為讚賞的會有其主觀之處，他的欣賞可能正是會害了受讚賞者的地方；只是因為讚賞是先認同對方，而逃避了修正他人缺點的責任，少冒一個險而已。對於作畫上不足之處並無具體說明，故此意見反令當事人受到困惑，破舊後沒有立新，這怎能稱得上為“沒有不負責任”呢？
(在這兒再提出一個paradox，作出批評時，我們無論讚賞與否，其實都是在一種指導人的心態下進行，這是正常的心態．但相對而言，我們在欣賞時，可否換成一種虛心的態度：“學習”的心態去進行？因為能夠在欣賞時倒空自己之前的欣賞經驗，不單讓自己更容易投入作品之中，也讓作品的優點與自己共鳴，在生活上或創作靈感上反思自己，會比高姿態地檢閱作品的不足更易讓自己得益．）
批評源出於欣賞，因為欣賞所以我們培養出審美眼光，因此不難形成形形色色的審美標準。這兒有一個有趣的paradox(反論)，美感欣賞一方面是很主觀的，我覺得某事物順眼，當然就是美，反之就不美，甚至是醜；但當各種審美標準一但形成，就需要將各種主觀標準化成客觀標準了，做法不外是將各人心中衡量美的一把尺取出來比較，然後再“民主”地以大眾收服小眾，以求將美感標準化；可是[美]到底是一種感覺，也不可能變成實用的東西，是捉摸不定的，將美感單一化更是徒勞無功，隨之而來的就是更多更多新的審美標準，能夠做到的就只有將這些標準分類，以求能找出當時的主流標準，對當時的影響力及預測未來的發展，才能夠評定被欣賞的事物價值上的高低。（待續）
2006-03-23
接棒問答題兩則
這絕對是一次例外,因為對這次的問題很感興趣,而向fiddle接下這棒的
(換著其他時候就算是被點名,多半也不打算作任何回應):
---------------------------------------------------------------------------------
【規則一】
被點到名字的人在自己的 Blog上寫下答案，並且要再想出幾個題目，將這幾個題目傳給外七個人，還要到這七個人的Blog上留言通知對方「你被點名了！ 」
【規則二】
這七個人要在自己的Blog裡注明是從那裡接到的題目，並且再想幾個題目傳給以外七個人，讓遊戲繼續下去。但不許回傳。
被點名的問題：
1、如果面前有個橫看豎看都不順眼的人，但迫於某些綜合因素不得不與他/"她"相處，將對他 /" 她"採取怎樣的態度？
說不定,不過以自己情緒化的本性,通常會迴避.
雖然自問也算接受能力彈性頗大,不過總有某些類型的人會惹起自己不快的回憶或印象,
這不能算他錯,但硬要相處的話自己一定會變得很不可理喻,所以迴避算是一個折衷的方法吧?
2、如果上題中的人不僅是不順眼，而且你對此人非常憎恨，上述條件不變的情況下你的態度會改變麼？
對這一題倒是感受良多,也因為自己也曾被人討厭,所以也在相反方向思考過一下子.....
若果沒有被情緒蒙蔽的話,我會好好想一下憎恨他的理由是甚麼,是否人家(有意或無意)傷害到自己?還是接受不了人家做事的手法或動機,還是自己被某些既有印象所影響?
了解後我會(視乎自己情況安危)嘗試給他知道我對他的感覺,再看他如何反應才作正式決定(基本上就是需不需要信任他),如果相處下來仍是有很大不安,我就會想法子逃忙(笑)~~~~
若果當時被情緒蒙蔽的話.....大概會因盲目反抗而死得很慘了(經驗談).....
3、有沒有這樣的經歷：在夢中遇見使自己恐懼到極限的事，從而發現自己內心深處的一面。
（如果有但不願提及內容，則只需回答「有」或「沒有」即可。）
話分兩頭說,自己絕少會作到叫自己恐懼的夢,有的話通常醒來都有一份安心(幸好是夢哩),或者因為在夢中已意識到這是夢境而恐懼不來.
但是說能夠發現"自己內心深處的一面"的夢,其實都是很溫柔的夢,醒來的一刻會有一份空虛....才醒覺某些失去了的東西原來影響得自己如此深刻....
4、這張圖片給你什麼感覺？喜歡嗎？（圖片請點『這裡』）
看不到圖,也回答不了.....
(枉我特地去找這接棒題的家族樹上端,找了五層也還是看不到.....)
5、寂寞的時候會做什麼？
單純寂寞的話,想些法子把時間打發掉吧~~~~~
反正找到老伴的話,他會來陪我~~~~~
只是情況是"孤獨"的話,可就麻煩了.....大概會抓狂去了....
【接手問題篇】( 被 fiddle 點名者請回答 )
以下是 fiddle 出的問題：
１．突然知道你的生命只剩下二十四小時，你會做什麼？
plan A/可以的話會嘗試聯絡認識的人,談一下天,交代一下後事,
能力範圍內補償虧欠了別人的東西或人情(這個一定不少),減少遺憾.
plan B/一如平常生活,也不告訴別人,
只找一至兩個信得過的親友(包括老伴),一邊聊天,一邊平靜等死.
２．承上題，你認為那時候是你是多少歲？
這個不抱設預期,只要那時頭腦還是清醒就行了~~~~~~
----------------------------------------------------------------------------------
另外也搭上這個從294來的問題棒吧~~~~~
１、你明天便要死。但如果你願意犧牲：
一隻眼睛可以活多５年、
一雙眼睛可以活多２０年、
一隻耳朵可以活多３年、
一雙耳朵可以活多２０年、
味覺可以活多８年、
嗅覺可以活多８年、
一隻手指可以活多１年、
一隻手臂可以活多１０年、
兩隻手臂可以活多３０年、
一條腿可以活多８年、
兩條腿可以活多２０年，
你會如何選擇？為什麼？（可複選）
因為生死無常,難道再生存多幾年我就一定可以做出更完美的創作,或補償更多虧欠嗎?
我想只要我放得下這一點,就算只多給我一天就夠了(見上邊[生命只剩下二十四小時]一問).
若一定得選擇的話,時間多少倒是次要,只要不影響自己溝通就行了~~~~~
２、問題同上，但犧牲的不是你的身體而是最愛你（是「最愛你」不是「你最愛」）的人的身體，你會如何選擇？
最先想到的是:[這不是奈知未佐子那個小貓小玉的故事變奏嗎?](笑)
認真的說,一定不要給他知道有這種情況,否則一定會盡一切犧牲來令我活下去(以我了解老伴的個性),
可以的話就甚麼都不選,也不會讓別人知道,反正大多數的死亡都是突然降臨吧?
一定得選的話其實時間不需要多,只要足夠我補償虧欠她的就夠了,所以,只要不會令她不便就行了.
3、問題同上，但犧牲的不是你的身體而是一個你一定不認識的人的身體，你會如何選擇？
由於負不起這種責任,而且也會令自己死前充滿著愧疚不安,也是不選為妙.....
４、問題同上，但犧牲的不是你的身體而是你最痛恨的人的身體，你會如何選擇？
雖然完全不可行,不過我想到一個非常有趣的點子:就是[讓他知道我擁有這種能力!]
如果因此他殺了我的話,也不打緊,反正幾小時後都要死啦,也不過差那麼一點而已.
如果他只是恐懼(而無法加害)的話,就正中下懷了,見到討厭的人在懼怕中過活,大概會心頭涼快吧?
如果因此而和解,那是美事一宗,畢竟死前可以冰釋前嫌,也減了一宗遺憾.
如果情況沒有改變(或對方不相信),可能會選一點沒大影響的部份來犧牲,當是惡作劇好了.
老實說,光是想到自己的命是因討厭的人而活下來,我就會覺得很噁心,
只選一只手指也會接受不了,所以多半是不會選任何器官的了(任性的人)~~~~
--------------------------------------------------------------------------------
不打算主動傳開去,有興趣的朋友自己可以拿去玩吧~~~~~~
(換著其他時候就算是被點名,多半也不打算作任何回應):
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【規則一】
被點到名字的人在自己的 Blog上寫下答案，並且要再想出幾個題目，將這幾個題目傳給外七個人，還要到這七個人的Blog上留言通知對方「你被點名了！ 」
【規則二】
這七個人要在自己的Blog裡注明是從那裡接到的題目，並且再想幾個題目傳給以外七個人，讓遊戲繼續下去。但不許回傳。
被點名的問題：
1、如果面前有個橫看豎看都不順眼的人，但迫於某些綜合因素不得不與他/"她"相處，將對他 /" 她"採取怎樣的態度？
說不定,不過以自己情緒化的本性,通常會迴避.
雖然自問也算接受能力彈性頗大,不過總有某些類型的人會惹起自己不快的回憶或印象,
這不能算他錯,但硬要相處的話自己一定會變得很不可理喻,所以迴避算是一個折衷的方法吧?
2、如果上題中的人不僅是不順眼，而且你對此人非常憎恨，上述條件不變的情況下你的態度會改變麼？
對這一題倒是感受良多,也因為自己也曾被人討厭,所以也在相反方向思考過一下子.....
若果沒有被情緒蒙蔽的話,我會好好想一下憎恨他的理由是甚麼,是否人家(有意或無意)傷害到自己?還是接受不了人家做事的手法或動機,還是自己被某些既有印象所影響?
了解後我會(視乎自己情況安危)嘗試給他知道我對他的感覺,再看他如何反應才作正式決定(基本上就是需不需要信任他),如果相處下來仍是有很大不安,我就會想法子逃忙(笑)~~~~
若果當時被情緒蒙蔽的話.....大概會因盲目反抗而死得很慘了(經驗談).....
3、有沒有這樣的經歷：在夢中遇見使自己恐懼到極限的事，從而發現自己內心深處的一面。
（如果有但不願提及內容，則只需回答「有」或「沒有」即可。）
話分兩頭說,自己絕少會作到叫自己恐懼的夢,有的話通常醒來都有一份安心(幸好是夢哩),或者因為在夢中已意識到這是夢境而恐懼不來.
但是說能夠發現"自己內心深處的一面"的夢,其實都是很溫柔的夢,醒來的一刻會有一份空虛....才醒覺某些失去了的東西原來影響得自己如此深刻....
4、這張圖片給你什麼感覺？喜歡嗎？（圖片請點『這裡』）
看不到圖,也回答不了.....
(枉我特地去找這接棒題的家族樹上端,找了五層也還是看不到.....)
5、寂寞的時候會做什麼？
單純寂寞的話,想些法子把時間打發掉吧~~~~~
反正找到老伴的話,他會來陪我~~~~~
只是情況是"孤獨"的話,可就麻煩了.....大概會抓狂去了....
【接手問題篇】( 被 fiddle 點名者請回答 )
以下是 fiddle 出的問題：
１．突然知道你的生命只剩下二十四小時，你會做什麼？
plan A/可以的話會嘗試聯絡認識的人,談一下天,交代一下後事,
能力範圍內補償虧欠了別人的東西或人情(這個一定不少),減少遺憾.
plan B/一如平常生活,也不告訴別人,
只找一至兩個信得過的親友(包括老伴),一邊聊天,一邊平靜等死.
２．承上題，你認為那時候是你是多少歲？
這個不抱設預期,只要那時頭腦還是清醒就行了~~~~~~
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另外也搭上這個從294來的問題棒吧~~~~~
１、你明天便要死。但如果你願意犧牲：
一隻眼睛可以活多５年、
一雙眼睛可以活多２０年、
一隻耳朵可以活多３年、
一雙耳朵可以活多２０年、
味覺可以活多８年、
嗅覺可以活多８年、
一隻手指可以活多１年、
一隻手臂可以活多１０年、
兩隻手臂可以活多３０年、
一條腿可以活多８年、
兩條腿可以活多２０年，
你會如何選擇？為什麼？（可複選）
因為生死無常,難道再生存多幾年我就一定可以做出更完美的創作,或補償更多虧欠嗎?
我想只要我放得下這一點,就算只多給我一天就夠了(見上邊[生命只剩下二十四小時]一問).
若一定得選擇的話,時間多少倒是次要,只要不影響自己溝通就行了~~~~~
２、問題同上，但犧牲的不是你的身體而是最愛你（是「最愛你」不是「你最愛」）的人的身體，你會如何選擇？
最先想到的是:[這不是奈知未佐子那個小貓小玉的故事變奏嗎?](笑)
認真的說,一定不要給他知道有這種情況,否則一定會盡一切犧牲來令我活下去(以我了解老伴的個性),
可以的話就甚麼都不選,也不會讓別人知道,反正大多數的死亡都是突然降臨吧?
一定得選的話其實時間不需要多,只要足夠我補償虧欠她的就夠了,所以,只要不會令她不便就行了.
3、問題同上，但犧牲的不是你的身體而是一個你一定不認識的人的身體，你會如何選擇？
由於負不起這種責任,而且也會令自己死前充滿著愧疚不安,也是不選為妙.....
４、問題同上，但犧牲的不是你的身體而是你最痛恨的人的身體，你會如何選擇？
雖然完全不可行,不過我想到一個非常有趣的點子:就是[讓他知道我擁有這種能力!]
如果因此他殺了我的話,也不打緊,反正幾小時後都要死啦,也不過差那麼一點而已.
如果他只是恐懼(而無法加害)的話,就正中下懷了,見到討厭的人在懼怕中過活,大概會心頭涼快吧?
如果因此而和解,那是美事一宗,畢竟死前可以冰釋前嫌,也減了一宗遺憾.
如果情況沒有改變(或對方不相信),可能會選一點沒大影響的部份來犧牲,當是惡作劇好了.
老實說,光是想到自己的命是因討厭的人而活下來,我就會覺得很噁心,
只選一只手指也會接受不了,所以多半是不會選任何器官的了(任性的人)~~~~
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不打算主動傳開去,有興趣的朋友自己可以拿去玩吧~~~~~~
2006-03-09
軟弱
先說一下,剛剛的一週遇到一點上線的麻煩,要到昨晚才能恢復上線,搞得我原本想早幾天更新的記事也不能貼上,也好有點時間讓我這個衝動鬼冷靜一下.
再多說兩句,這次記事內容都是私事,看不明白是當然的事(當然也因為有惹不起的情況),放到這邊我是當檢討,不會對內容多加補充,也不歡迎查詢質問,請恕.而且這類純個人紀事也不希望多出現,各位就容忍一下好了.
先說明上週的事吧:
因為看到朋友受批評(後來澄清了是開玩笑),而幹了傻事,不過這正好說明了自己的弱點,所以想在這邊貼出感想....事緣在某blog讀到批評朋友的文字(後來澄清了是開玩笑),看了後心中很不快,就趕快在某私人空間打了一段不滿某blog,支持朋友的說話(不過也寫得藏頭露尾就是),也傳了給朋友.
到了第二天,因事要打電話找那位朋友,交談中發現語氣冷淡,我才開始覺察到他可能對我寫的東西感到不快....看到了這個後我道歉了一下再問,原來那朋友明白對方是開玩笑,之後就沒多跟我說了.
在這邊先坦白一下,之前我也被那個blog主批評過,也有儲下一些不滿沒公開,回想一下,我這種做法只不過是多管閒事兼硬把自己的感受強加人家身上,說得小人一點,這跟硬要拉攏人家到自己這邊沒有分別....這種小動作實在難看.
寫到這裡心情有點複雜,不太懂寫下去....不過這件事讓我發現自己原來仍很軟弱,都沒有好好消化接受人家的批評,不單沒自我檢討,還遷怒人家,更要拉攏其他人....真是要不得.
也許先令自己冷靜一下,重新面對批評(唉....意難平啊....),總比現在的小人行為要好....
其次,發現自己完全不會過濾情緒,一看到不快的事就發作(之前在吳教授的blog就出過糗了),可憐的是這點可能一輩子都不會改好....
硬把自己感受強加於人也是不要得的事,感同身受本來不是壞事,但超越了這個就會變得一廂情願.這個得學習平衡:關心人而不是多管閒事,這個真不易學習....
這一刻我不敢說能否改善,也不太清楚打這段文字對事情有沒有幫助(尤其朋友間的關係),不過最少讓我整理一下,當是第一步吧(唉....第二步才困難哩)....
再多說兩句,這次記事內容都是私事,看不明白是當然的事(當然也因為有惹不起的情況),放到這邊我是當檢討,不會對內容多加補充,也不歡迎查詢質問,請恕.而且這類純個人紀事也不希望多出現,各位就容忍一下好了.
先說明上週的事吧:
因為看到朋友受批評(後來澄清了是開玩笑),而幹了傻事,不過這正好說明了自己的弱點,所以想在這邊貼出感想....事緣在某blog讀到批評朋友的文字(後來澄清了是開玩笑),看了後心中很不快,就趕快在某私人空間打了一段不滿某blog,支持朋友的說話(不過也寫得藏頭露尾就是),也傳了給朋友.
到了第二天,因事要打電話找那位朋友,交談中發現語氣冷淡,我才開始覺察到他可能對我寫的東西感到不快....看到了這個後我道歉了一下再問,原來那朋友明白對方是開玩笑,之後就沒多跟我說了.
在這邊先坦白一下,之前我也被那個blog主批評過,也有儲下一些不滿沒公開,回想一下,我這種做法只不過是多管閒事兼硬把自己的感受強加人家身上,說得小人一點,這跟硬要拉攏人家到自己這邊沒有分別....這種小動作實在難看.
寫到這裡心情有點複雜,不太懂寫下去....不過這件事讓我發現自己原來仍很軟弱,都沒有好好消化接受人家的批評,不單沒自我檢討,還遷怒人家,更要拉攏其他人....真是要不得.
也許先令自己冷靜一下,重新面對批評(唉....意難平啊....),總比現在的小人行為要好....
其次,發現自己完全不會過濾情緒,一看到不快的事就發作(之前在吳教授的blog就出過糗了),可憐的是這點可能一輩子都不會改好....
硬把自己感受強加於人也是不要得的事,感同身受本來不是壞事,但超越了這個就會變得一廂情願.這個得學習平衡:關心人而不是多管閒事,這個真不易學習....
這一刻我不敢說能否改善,也不太清楚打這段文字對事情有沒有幫助(尤其朋友間的關係),不過最少讓我整理一下,當是第一步吧(唉....第二步才困難哩)....
2006-03-01
浸大藝術學會文化祭
事出突然,被浸會大學的藝術學會邀請主持講座,跟上次港大的聚會不同,這次是獨挑大樑,沒有其他人助陣,想來有點嚇人....不過算起來時間也有限,可能只做到CG教學的部份,同人誌的部份可能略說一下算了(汗)....雖然時間上是有點急,但託大家的福,這次的活動到現時為止也算順利~~~~
就希望到時不會出糗吧~~~~
(嗯....其實私下的目的是推廣[畫圖人行星]耶,希望成功啦~~~~)
===============================================================
香港浸會大學藝術學會文化祭
HKBU ART SOCIETY ART FAIR
主題：香港新興藝術文化
Theme: New Art in Hong Kong
日期：2006年3月6日至10日（星期一至五）
Date: 6th –10th, March 2006 (Mon to Fri)
時間：上午１１時至下午５時
Time: 11am to 5pm
地點：香港浸會大學善衡校園李吳劍鳴和富學生中心 (舊校四樓common room)
Venue: Wofoo Foundation Amelia Lee Student Centre, Shaw Campus,
Hong Kong Baptist University (Common Room 4th floor)
活動：
本地精選
香港同人誌發展展覽?過去、現在與未來
本港同人作家Lemon Po畫稿上色及同人誌製作示範，並與同好分享創作心得
[Lemon Po同人誌同好交流會]
日期：２００６年３月７及８日
時間：下午２時３０分至４時正
地點：香港浸會大學善衡校園方樹泉圖書館５樓５０１室(鏡房)
國際視野International Horizon
·1 首飾設計師Stella Cheng新書《華麗園Eternal Glamour》及最新以“中國盤長”為主題之“東西古今”文具＋精品系列展銷
Accessory designer Stella Cheng plays with modernity and Chinese concept, East and West
·2 來自自得?的陶瓷藝術家Rosa Fan與·3 Esther Mar陶藝製品發售
Ceramic artists: Rosa Fan and Esther Mar- see how western art education constructs their artwork
·4 壓軸！玻璃藝術家Wong Kowk Chung即場示範玻璃製作
（３月１０日進駐BU!!!）
Last but not least- Glassware artist Wong Kwok Chung performs glassware making in front of you!!!
(Meet everyone on 10th March!!!)
歡迎瀏覽以下網頁： www.hkbu.edu.hk/~saarts
For further information, please browse our website: www.hkbu.edu.hk/~saarts
如有任何查詢，請發電郵至: saarts@hkbu.edu.hk
If you have any enquiry, just email us: saarts@hkbu.edu.hk
ps:前兩天出席了一次有趣的晚宴,認識了有趣的人,看看有沒有可能寫點東西給大家分享吧!
之前有關cw21的後記改天補上,也希望這兩天可以搞定[少女漫畫SUMMER TIME]的補遺吧~~~~
就希望到時不會出糗吧~~~~
(嗯....其實私下的目的是推廣[畫圖人行星]耶,希望成功啦~~~~)
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香港浸會大學藝術學會文化祭
HKBU ART SOCIETY ART FAIR
主題：香港新興藝術文化
Theme: New Art in Hong Kong
日期：2006年3月6日至10日（星期一至五）
Date: 6th –10th, March 2006 (Mon to Fri)
時間：上午１１時至下午５時
Time: 11am to 5pm
地點：香港浸會大學善衡校園李吳劍鳴和富學生中心 (舊校四樓common room)
Venue: Wofoo Foundation Amelia Lee Student Centre, Shaw Campus,
Hong Kong Baptist University (Common Room 4th floor)
活動：
本地精選
香港同人誌發展展覽?過去、現在與未來
本港同人作家Lemon Po畫稿上色及同人誌製作示範，並與同好分享創作心得
[Lemon Po同人誌同好交流會]
日期：２００６年３月７及８日
時間：下午２時３０分至４時正
地點：香港浸會大學善衡校園方樹泉圖書館５樓５０１室(鏡房)
國際視野International Horizon
·1 首飾設計師Stella Cheng新書《華麗園Eternal Glamour》及最新以“中國盤長”為主題之“東西古今”文具＋精品系列展銷
Accessory designer Stella Cheng plays with modernity and Chinese concept, East and West
·2 來自自得?的陶瓷藝術家Rosa Fan與·3 Esther Mar陶藝製品發售
Ceramic artists: Rosa Fan and Esther Mar- see how western art education constructs their artwork
·4 壓軸！玻璃藝術家Wong Kowk Chung即場示範玻璃製作
（３月１０日進駐BU!!!）
Last but not least- Glassware artist Wong Kwok Chung performs glassware making in front of you!!!
(Meet everyone on 10th March!!!)
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ps:前兩天出席了一次有趣的晚宴,認識了有趣的人,看看有沒有可能寫點東西給大家分享吧!
之前有關cw21的後記改天補上,也希望這兩天可以搞定[少女漫畫SUMMER TIME]的補遺吧~~~~
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